丝绸服装造型要素研究

丝绸服装造型要素研究 文章来源：中国鞋网

[br]　　1摘要从服装造型大基本要素入手，讨论进行造型设计时所需掌握的基本原理与方法，并结合丝绸服装特性作了些建设性的论述，提出了要设计出新颖时尚的服装造型，除了掌握基本的知识与技巧，敏锐的观察与理解能力情感的投入同样是不可或缺的。[br]　　分类号丁3941.6，引言蚕丝是高级的纺织原料，被誉为纤维皇后。近年来对出土文物考古研究发现，蚕丝在我国已有近六千年的历史，远在汉唐时代，我国的丝绸就畅销于亚欧各国，在世界上享有盛名，被冠以丝绸王国之美称，丝绸服装也直作为轻纺工业中的拳头产品。随着社会的发展，生活水平的提高，传统的消费模式与审美观点发生了极大的改变，而现有的产品大多数仍停在传统的生产模式与设计观念上，尤其是在服装造型设计上仍显得较为薄弱。仅以汉派服装为例目前市场上销售的丝绸服装仍然在款式上略显单化，如小翻领或平驳头的西装领，大身直裁略收腰，或施以胸省，款式风格基本上是老套。尽管这些款式也有定的消费群，然而消费者所需求的真正赋有新意具有创造性的服装款式仍是凤毛髹角。作为业内人士，笔者想就服装造型要素做些论述，以期为丝绸服装设计人员从事设计卫作提供参考与借鉴之用。[br]　　1造型概述服装造型是建构在感性基础之上的理性结合，是指服装在形状上的结构关系和空间上的存在方式，包括外部造型和内部造型，也称整体造型和局部造型，而点线面体是切造型艺术的基本要素。在服装造型艺术范畴内，人体着装后服装的感觉材料技术以及它们之间的关系共同构成了服装的造型要素。颜色和形状是服装的主观艺术感觉要素，前者具有情性和象征意义；后者具有形体感空间感和情感意味，在造型中往往同时并存。[br]　　收稿日期2000318，修改稿收到日期2000428陶辉，女，1969年生，讲师；武汉，武汉科技学院430073服装造型是由整体造型和局部造型组成，整体造型决定造型的总印象。服装外轮廊造型是服装整体造型的平面显现局部造型是机能性和审美性的补充，因而对视觉产生强烈的冲击力的是服装的外轮廓造型。它决定着造型的主要特征，它以*简炼的形式体现了服装的基本风格，显了服装的大效果，如同作曲时先定的基调。因此外轮廓线造型是服装造型设计中至关重要的步。[br]　　在世界*级服装设计大师中，利用轮廓的变化进行时装设计并产生轰动效应的不乏其人，其中*杰出的当数法国服装设计大师迪奥0，被人们誉为服装界拿破仑，他是个极其善于巧妙地利用轮廓线的变化来突出设计风格的设计大师，从他推出的系列时装作品中，我们不难看到成功地进行造型设计，不仅要求具备形式美法则与造型方法等基本知识，良好的时装感觉也是造型的关键之。这种感觉融汇了设计师对服装及其相关，物所具有的出色的感性认识和灵敏的感知能力并能根据服装所处的时代氛围和人们的实际需要，创造出更新更美的眼装轮廓和造型。例如新外观的设计是第次世界大战后，社会逐步稳定经济开始回升，女性要求服装摆脱单的军服造型，开始追求优雅与舒展的服装外形。基于这种现状，在1947年的春天，迪奥成功地推出了服装系列新外观NEWLOOK.在当时的服装界名噪时。此后迪奥又推出了其它的造型风格系列，1950年发布了垂直造型和倾斜造型1951年椭圆形和长线条1952年蜿蜒曲线型和黑色轮廓线1953年发布了著名的郁金香线条和圆顶形1954年发布了1线条1955年发布了线条。线型以细腰大裙的外形轮廓充分展了女性的曲线美被称为巴黎深孚众望的线条。继迪奥之后，圣洛朗亦推出他的第个服装集梯形系列，同样产生大的轰动。此外，还有其它的些大师亦不断致力于服装的造型设计的变化，进步拓展了现代服装的设计空间。服装的廓型变化并不显具体结构，只是揭了服装的主要特征，然而却体现了流行的主导风格，为了增加感染力，加强人们对轮廓型特征的关注与理解，时装界人士利用各种具象的几何形来进行概括与达，如梯形长方形椭圆形角形喇叭型等。有时也用字母来，如人1丁，等。这些外轮廓形都是基本型，在进行设计时，还需要同内轮廓造型线结合起来，这是服装造型设计的全局观念。[br]　　2造型原理前面论及的服装外轮廓是服装造型*直观的平面显现，而服装造型是由外轮廓线内在结构线和各种装饰线组合构成的，这些结构线与装饰线由不同的直线几何曲线自由曲线等构成。这些线条由于受到人类情感的因素的影响而被赋予了不同的性格特征。如直线具有理性化硬朗和明确等特征，易于现出刚劲坚固肯定和硬度感；垂直方向的线条能产生种庄严向上与崇高感；水平方向的线条具有安静舒展特性；倾斜方向的线条具有活泼刺激与不稳定的性格特征，与直线相反，曲线也具有方向性，然而它是随着曲线流动走向而定，由于曲线具有饱满圆润与流畅感，尤其是自由曲线具有柔和与幽雅感，所以说曲线是女性化的线条，在高级服装的设计中曲线的运用较为广泛，当然这还需因地制宜。线是非常能够现物体造型的要素，在大造型要素中*容易发现的是线，由于每种线型都有特定情感，因此线型的情感成为造型的基本语汇之，为我们从事服装设计情达意时提供了方便。，握了线条的特征，配合娴熟的造型手段，从而赋予了这些线条以生命力，在动静疏密长短的变化中求得和谐与统。在服装上捏出长长的细褶是线的要素经常被现之处，这种现手法，非常符合服装的特点，密集的细长褶带给人材料和技术上的美感，在晚礼服上经常出现这种处理方法。[br]　　2.1利用线进行丝绸服装造型设计丝绸因其滑爽细腻具有定的韧性，以线作为基本造型元素是非常值得考虑的。尤其是质地柔软的绉缎丝类等，现形式有结构线装饰线，还有利用面料的悬垂性所产生的自然褶皱形成的线条如裙摆衣摆袖等处的波纹线多可利用。此外还有人为处理的各种褶皱如普力特褶等，以及抽碎褶所产生的不规律线条等，都能进步丰富和完善丝绸服装的造型设计。[br]　　在服装造型中，线的概念不仅局限在上述所说的范畴之内，还包括利用面料以外的材质来进行辅助修饰，包括天然和人为加工的各种软质硬质材料，如钮扣羽毛绳丝带珠串金属线拉链等，在运用这些材料时，应考虑到面料和材质的匹配性。[br]　　2.2利用面进行丝绸服装造型设计丝绸服装造型设计除了线的运用，利用面进行服装构成设计，也是不可或缺的手段之。[br]　　与点线不同，面是颇具层次感的造型要素，因此，要现服装丰富的层次感，必须用面的要素。在丝绸服装造型设计中可以运用两种基本手法，种是利用不同色彩的面料或相同色彩不同质地的面料镶拼，可以组成各种形式和各种案的面的现。如素色面料与花色面料镶拼或以花色面料中提取某种色，并用该色面料做其零部件等。另种利用丝绸某些透明面料如洋纺娟纺雪纺以及乔其纱等进行重叠处理或覆盖于其它面料上，这种方法所产生的朦胧迷离若隐若现的虚幻效果，用于夏季女装，*能体现女性曲线之美。另外利用面形的反复渐变扭转层面和面群排列等构成形式也可令服装造型具有虚实量感及空间层次感，使得丝绸服装造型更具体积感，与流行时尚合拍。[br]　　在服装造型的个基本要素中，点的运动成了线，线的运动成了面，而面的移动汇成了体。[br]　　进行造型设计时往往点线面体呈现出互动性如钮扣既可做为点使用，也可因其等距规则推列而具有了线的特征，而当多个扭扣紧密排列则变成面或体。丝带与绳子的编织则由线变成面或体。当服装进行异色相拼或分割时，拼缝处线的要素并不明显，而呈现面的要素，若是同色镶拼时，拼缝处就出现了明显的线的要素多层的面通过重叠反复而形成体。因此，服装造型设计中点线面体是相互转换，而非成不变，把握造型的基本要素，运用材质的肌理效果来体现设计的艺术魅力，同样是有待我们探讨研究以及开发和利用的。[br]　　2.3利用肌理效果来丰富服装造型设计目前，市场上的丝绸服装造型不仅在线与面的运用技巧上显得较为薄弱，在材质的肌理效果处理上也同样欠缺。肌理是指材料质地面的纹理效果，多是人为形成，其目的是要增强质地的艺术感染力面料造，能力，使服装设计更富有艺术魅力。材料美感作为现代艺术的主要特征之，现代服装设计正是充分地利用了这特征。综观现代服装设计大师的设计作品，采用肌理效果作为现手段的比比皆是，如日本的宅生法国的帕可拉巴拿等大师揎长利用面料肌理来创造全新的服装概念。面料的肌理除了本身材质所原有的肌理效果即现成的视觉与触觉肌理，还有通过使用各种方法如辑缝抽褶雕绣镂空插入填充添加异物捆扎等手段对材料进行再造而产生的特殊肌理效果。利用这些手法不仅拓展了设计者的想象空间以及辅助设计构思的完整再现，同时，肌理效果的使用可以使服装设计师的作品风格更为突出，提高欣赏的趣味性。由于丝绸面料所具有的独特光泽，如能较好地运用肌理效果来现，这将会使沉默的丝绸服装市场变得生机盎然。[br]　　3服装的基本造型手段古往今来，完成服装造型的手段是多种多样的，然而，归结起来不外乎两种种是平面造型，种是立体造型。由于我国传统服装讲求虚无飘逸，不注重人体结构，因而服装常常借助平面直线的裁剪方法来构造自身空间形态。这种平面裁剪不具备空间意识，所形成的眼装空间并不具备适合人体维性，仅仅只是合身的平面性而已。多年来传统的服饰观念直影响着我国服装的造型手段发展。此外，服装行业的技术延伸带有强烈的传承色彩，即师傅传徒弟，缺乏科学性。直至近现代才受到西方裁剪的影响，虽从人体维性出发，但仍旧是以平面操作来完成服装的*后造型。而西方直注意对人体结构的研究，在服装造型手段上主要以立体造型为主，尤其在高级服装设计中，主要运用主体裁剪这种造型手段，将面料直接披在人体上，为创作寻找灵感，并且使造型设计与人体的匹配上更准确更合理。有些服装的凹凸皱褶曲线浪势和复杂的线条等在平面裁剪时就难以处理，而在立体裁剪中均能得以充分的，从而达到平面裁剪所不能达到的效果，创造出更独特的造型设计。丝绸面料本身具有的良好悬垂性以及高品质，如果能将立体裁剪与平面化裁剪相结合，丝绸服装造型完整性将更趋*美。[br]　　4影响服装造型设计的因素服装造型具有空间概念，是以人体为依托来呈现立体维空间关系，由于服装造型不是个抽象概念，它必须与人体结合才能显出其造型特征。因此，人在造型中起到主要的支撑作用，作为社会部分的人所固有的多元性使得作为软包装的服装自然而然地受到相关因素的影响，与社会的发展同步而行，如定的社会生产力社会习俗地理环境气候条件社会文化等的影响与制约，所以服装的造型实际是个时代风貌的物化体现，服装造型设计蕴含着设计师对上述因素的认识与理解程度及情感的注入，将其所理解的社会文化物质文化精神文化进行融合，运用面料的特性及材质的效果重组再构，通过直观的结构造型形式进行再现，具有强烈的时代感，从某种程度来说看造型设计的完整性的确立也反映了设计师的基本素质以及对流行与时尚的关注程度。[br]　　5结束语简而言之，服装造型作为服装设计的灵魂，设计师进行服装造型设计时，不仅要倾注全部设计人员只有不断学习不断研究才能使我国的丝绸服装业有进步的发展。[br]　　1刘晓刚。服装设计300问。北京金盾出版社，1997 2郑健。服装设计学。北京中国纺织出版社，19983周丽娅。眼装构成基础。北京中国纺织出版社，1996旗袍是吸取少数民族服饰的典范，是中华服饰的宝贵财富，从她的产生演变和发展中为当今发展民族服饰文化提供了成功的经验，将民族性和时代性结合起来。[br]　　1华梅著。中国服装史。天津人民出版社，1989年第版2许南亭，曹晓明编著。中国服饰史话。北京轻工业出版社，1989年第版3曹雪芹，鹗著。红楼梦。北京人民出版社4王鸿生著。中国历史中的技术与科学。北京中国人民大学出版社，1997年，第版上接第61页[br]

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